„Swarm“-Intimitätskoordinator spricht über die Sexszene mit Chloe Bailey

Sasha Smith geht auf die Kontroverse hinter der „Swarm“-Sexszene von Chloë Bailey und Damson Idris ein und erklärt, warum diese Szenen wichtig sind.

Eine der frühesten Sexszenen, an die ich mich erinnere, war in Titanic, als Jack Dawson (Leonardo DiCaprio) und Rose DeWitt Bukater (Kate Winslet) in ein Auto schleichen, das in das riesige Schiff transportiert wird, und ihren ersten intimen Moment miteinander teilen. Obwohl die Szene überhaupt nicht anschaulich ist und es immer unangenehm ist, diese Momente mit den Eltern zu sehen, hat sich das Bild von Winslets Hand, die die beschlagene Autoscheibe abwischt, für immer in mein Gedächtnis eingebrannt.

Eine ähnliche Erfahrung machten die Zuschauer beim Anschauen der Erfolgsserie Swarm von Donald Glover und Janine Nabers. So fesselnd die gesamte Prime Video-Serie auch war, es gab eine Sexszene in der ersten Folge, über die die Fans einfach nicht aufhören konnten zu reden. In der Pilotfolge „Stung“ werden Marissa, gespielt von Chloë Bailey, und ihr Freund Khalid, gespielt von Damson Idris, vorgestellt. Marissa lebt mit ihrer Pflegeschwester Dre (Dominique Fishback) zusammen, einem eigenartigen Mädchen, das von einem Beyoncé-ähnlichen Popstar besessen ist und eine ungesunde Bindung zu Marissa hat. An einer Stelle in der Folge steht Dre im Flur und beobachtet und hört dem Paar beim Sex zu.

Ähm, nicht, dass @ChloeBailey in einer Amazon-Prime-TV-Show gebumst wird??? Und mache auch einen Gospelfilm, lmfao, die Kinder sind heutzutage wild, Schatz #SwarmOnPrime pic.twitter.com/Tu3MSflseG

Die eigentliche Szene dauerte weniger als eine Minute, wirkte aber so realistisch, dass sie in den sozialen Medien eine Diskussion auslöste. Die Leute beschämten sich und stellten Baileys künstlerische Entscheidungen für die Szene in Frage; Sie fragten sich, ob die Schauspieler tatsächlich nackt waren oder nicht, und einige spekulierten sogar, ob die Schauspieler tatsächlich Sex vor der Kamera hatten. Die Intimitätskoordinatorin von Swarm, Sasha Smith, sagt gegenüber Complex, dass sie das als Kompliment auffasst. Schließlich besteht ihre Aufgabe darin, dafür zu sorgen, dass sich die Schauspieler am Set mit den richtigen Hilfsmitteln (einschließlich der Platzierung eines luftleeren Hüpfballs als Barriere zwischen ihnen) so wohl wie möglich fühlen, damit sie eine glaubwürdige und glaubwürdige Leistung erbringen können, die die Grenzen zwischen real und real verwischt gefälscht.

„Wir sind bei der Arbeit. Wir filmen keine Pornografie, auch wenn daran nichts auszusetzen ist; es ist einfach nicht der Job, für den diese Schauspieler engagiert wurden. Es war albern“, erzählt Smith Complex über die Gegenreaktion in der Szene. „Eine Person auf Twitter sagte, sie habe es 45 Minuten lang ausgewertet und sei sicher gewesen, dass es zwischen ihnen keine Barrieren gäbe, was nur bedeutet, dass wir die Schauspieler an der richtigen Position und mit der Kamera im richtigen Winkel platziert haben.“

Diese Kontroverse entstand inmitten einer größeren Debatte in der Film- und Fernsehbranche sowie unter Fans darüber, ob Sexszenen notwendig sind oder nicht. Während einige glauben, dass sie einbezogen werden sollten, da Sex ein natürlicher Teil des Lebens ist, glauben andere, dass sie keinen Zweck erfüllen, um eine Geschichte voranzutreiben. Zuletzt wurden Sam Levinson und HBO wegen der Menge unnötiger Sexszenen und sexueller Töne in ihrer neuen Show „The Idol“ kritisiert. (In der ersten Folge der Serie gibt es sogar eine Szene, in der der Intimitätskoordinator während eines Fotoshootings in ein Badezimmer geworfen und eingesperrt wird.)

Als er zuvor zu diesem Thema befragt wurde, sagte der berühmte Regisseur Quentin Tarantino, Sex sei nicht Teil seiner Vision vom Kino, auch wenn er für sein äußerst gewalttätiges und anschauliches Filmemachen bekannt sei. „Die Wahrheit ist, dass es im wirklichen Leben eine Qual ist, Sexszenen zu drehen, alle sind sehr angespannt. Und wenn es vorher schon ein bisschen problematisch war, ist es jetzt noch problematischer“, sagte er gegenüber der Zeitung Diari ARA. „Wenn es jemals eine Sexszene gegeben hätte, die für die Geschichte wichtig wäre, hätte ich sie getan, aber bisher war sie nicht notwendig.“

Während Smith seine Meinung respektiert, ist sie als Fachfrau mit seiner Aussage nicht einverstanden. „Ich glaube natürlich, dass wir Kunstwerke ohne sie machen können, aber ich denke, dass es für bestimmte Geschichten notwendig ist“, sagt sie. „Quentin Tarantino ist ein fantastischer Regisseur und hat seinen Stil des Filmemachens wirklich verfeinert. Niemand sonst macht es so gut wie er. Aber gleichzeitig bedeutet das nicht, dass die Arbeit anderer weniger wertvoll ist.“

Smith nahm an einem Anruf bei Complex teil, um die Vorbereitungsarbeit hinter den Kulissen für die Chloë- und Damson-Sexszene und die einseitigen und sexistischen Reaktionen, die sie bei den Fans hervorrief, aufzuschlüsseln, und sie teilt einige der Missverständnisse darüber, worum es dabei geht als Intimitätskoordinator bei einem Film- und Fernsehgerät.

Können Sie denjenigen, die es nicht wissen, erklären, was genau der Job eines Intimitätskoordinators ist und was dieser Job mit sich bringt, während Sie am Set sind? Meine Aufgabe besteht in erster Linie darin, die Schauspieler in verletzlichen Szenen zu vertreten, in denen es um Intimität geht. Mein Prozess beginnt, wenn ich das Skript durchgehe; Ich hole alle intimen Momente heraus, die ich erfassen kann oder die ich im Drehbuch lese, füge sie in meine Excel-Tabelle ein und dann haben wir von dort aus ein Produktionsmeeting. Hier stellen der Regisseur, der Kameramann (Kameramann), die Garderobe und wir alle sicher, dass wir einer Meinung sind, und klären, was die Geschichte ist, die wir erzählen. Das ist das Wichtigste: Jede Aktion, die wir choreografieren, hat letztendlich ihren Ursprung in der Geschichte. Dieses Treffen ist von entscheidender Bedeutung, damit ich weiß, was ich den Schauspielern mitteilen muss.

Sobald wir dieses Treffen haben, gebe ich all diese Informationen an die Schauspieler zurück und frage sie im Wesentlichen: „Klingt das gut für Sie? Sind Sie damit zufrieden? Das sind alle Informationen, die ich Ihnen jetzt geben kann.“ Das nimmt einem die Angst, nicht zu wissen, was passieren wird, wenn man am Set ist, und es gibt keine Überraschungen – bei Überraschungen können wir ein wenig in Schwierigkeiten geraten, also klären Sie es einfach so weit wie möglich.

Ich gebe ihnen viele Details. Abhängig von ihren Grenzen und ihrer Vertrautheit mit dem, was ich ihnen bei diesem Produktionstreffen erzählt habe, werde ich zur Produktion zurückkehren, wenn wir neue Optionen benötigen, die die Grenzen und die Vertrautheit unserer Schauspieler wahren. Wenn wir eine Probe brauchen, machen wir eine Probe für unsere komplizierteren Szenen, und wenn nicht, kommen wir zum Drehtag und machen dort eine private Probe, um die Bewegungen festzulegen. Von da an geht es los, und dann drehen wir es.

Können Sie mir ein wenig über die Arbeit an „Swarm“ erzählen und wie es war, mit Damson und Chloë an der Zusammenstellung der Szene zu arbeiten? Ja, absolut. Meine Rolle war so kurz, und ich war wirklich nur an den paar Tagen dabei, an denen wir Intimität hatten, aber ich habe vorher Vorbereitungen getroffen und E-Mails mit [Chloë und Damson] geschrieben, um sicherzustellen, dass sie sich mit allem wohl fühlten. Ich habe sogar ein ausführliches Telefongespräch mit Chloë geführt, weil es ihre allererste Szene war, und natürlich gab es Nervosität, es gab Fragen, ich wollte einfach nur wissen, wie das Leben am Set aussieht, und sie waren beide so nett, so professionell und wirklich so lustig.

Während der gesamten Zeit, die wir am Set waren, merkte man, dass sie gut miteinander auskamen und Witze machten, was natürlich angemessen war, aber dass sie sich umeinander kümmerten und die Arbeit des Tages auf die leichte Schulter nahmen, da es kein typischer Tag bei uns ist Büro. Aber trotzdem gab es keine tatsächliche Situation. In meinem Job als Intimitätskoordinatorin gab es für mich nichts Ungewöhnliches. Als es dann in der Luft oder im Fernsehen ausgestrahlt wurde, wurde es ein wenig aus dem Kontext gerissen. Ich denke, es liegt einfach an dieser Verbundenheit, die wir gerade zu Prominenten haben, und daran, dass wir das Gefühl haben, ein bisschen Anspruch auf all ihre wachen Momente zu haben. Aber für mich war es nur ein ganz normaler Tag am Set mit zwei unglaublich lieben Menschen.

Chloë erwähnte, dass dort Werkzeuge angebracht waren, als ob ein Hüpfball dazwischen wäre, und solche Dinge. Wie finden Sie heraus, welche Tools Sie verwenden sollten? Ja. Es könnte an einer Reihe von Dingen liegen, aber normalerweise ist es entweder ein Hibue oder ein Shibue, die furchtbar geschlechtsspezifisch sind, und dabei handelt es sich im Wesentlichen nur um selbstklebende Unterwäsche, die keine Linie über der Hüfte hat, sodass wir so tun können, als gäbe es eine saubere Unterwäsche Hüftlinie, die die Illusion von Nacktheit vermittelt. Dann gibt es immer Barrieren, denn am Ende des Tages sind die Leute bei der Arbeit, das sind ihre Kollegen.

Normalerweise trage ich einen Pilatesball und/oder ein Stück Yogamattenmaterial, das auf die Form des Innenfutters einer Unterwäsche zugeschnitten ist, und platziere diese dann an Ort und Stelle, um jede Bewegung zwischen den Schauspielern aufzufangen. Das ist die Barriere, und dann haben wir diese selbstklebende Unterwäsche, oder sie haben nackte Shorts oder etwas anderes am Po, das uns die Illusion von Nacktheit vermittelt. Der Hüpfball selbst kann so weit aufgeblasen oder entleert werden, wie wir ihn brauchen, aber er ist immer noch ein dickes, dickes Stück Plastik zwischen unseren beiden Schauspielern.

Für jemanden wie Chloë war dies ihre erste Sexszene –Ihre allererste Szene, ja, ihre allererste Sexszene, also haben wir besonders darauf geachtet, dass sie sich wohl und sicher fühlt.

Chloë geriet in dieser Situation in den Mittelpunkt der Aufmerksamkeit, und die Leute sagten, das sei nicht gut für ihr Image, aber über Damson sprachen die Leute in dieser Hinsicht nicht wirklich. Denken Sie darüber nach, dass Frauen bei Sexszenen möglicherweise anders gesehen werden als männliche Schauspieler? Das ist etwas, was ich in Betracht ziehe, und es ist ein Gespräch, bei dem ich im Kontext dessen, was auch immer das Drehbuch verlangt, markieren werde: „Das könnte auf eine bestimmte Weise wahrgenommen werden“ oder: „Vielleicht ist es für das Ganze etwas klarer.“ Geschichte, wenn wir das tun“, damit sie nicht nur den Spekulationen oder Voreingenommenheiten der Menschen, des Publikums, überlassen wird. Sie hoffen, dass sie sich einfach hinsetzen und eine Verbindung zu dem Kunstwerk herstellen können, das ihnen präsentiert wird, und sich die Geschichte anhören oder beobachten können, sich mit der Geschichte, die erzählt wird, verbinden können.

Sie sagen immer, dass der Subtext dessen, was wir nicht sagen, in unserem Körper lebt, und deshalb glaube ich, dass intime Szenen so wichtig sind und nicht nur unnötig oder nicht nötig oder nicht notwendig. Sie kommunizieren immer noch. Es ist eine menschliche, natürliche Sache, dass Menschen Sex haben, und das aus dem Geschichtenerzählen herauszunehmen, würde uns allen keinen Gefallen tun.

Im Internet gab es eine Diskussion zwischen Filmfans, die sagten, Sexszenen seien unnötig, oder einige meinten, sie würden der Handlung nichts hinzufügen. Was denken Sie als Intimitätskoordinator über diese ganze Debatte? Ja, ich schätze, ich würde die Leute dazu auffordern, anstatt zu sagen, dass sie nicht gebraucht werden, zu fragen: „Warum sollten sie das sein?“ Und erforsche das etwas genauer, denn ich bin noch nie auf ein Drehbuch gestoßen, bei dem ich das Gefühl hatte, dass etwas unnötig sei. Es sind auch so viele Autoren und so viele Regisseure und so viele Menschen im Allgemeinen am Filmemachen und Fernsehen beteiligt, dass es so viele Gespräche gibt, dass es darum geht, etwas bis zu einem Streaming-Dienst oder ins Kino zu bringen, Und es ist einfach nur eine Seltenheit, leichtfertig und unnötig zu sein.

Wir konkretisieren wirklich die Details und konzentrieren uns darauf, die Geschichte zu erzählen, die wir erzählen wollen. Ich denke, anstatt einfach nur reduktiv zu sagen: „Das brauche ich nicht, das will ich nicht sehen“, denke ich, es in Frage zu stellen. Sie müssen nicht der größte Fan davon sein, aber verstehen Sie, warum es für das Herz und die Geschichte selbst wichtig sein könnte. Ich denke, dass es einfach die richtige Art zu leben ist, etwas aus Neugier anzugehen. Es bewahrt uns vor Urteil und Scham.

Es war so interessant zu sehen, wie Quentin Tarantino sagte, dass Sex nicht Teil seiner Vision vom Kino sei. Wie fühlen Sie sich, wenn Sie einen Regisseur wie ihn hören, der als Experte für das, was Sie tun, andere Formen von Dingen verwendet, die anschaulich und im Film unnötig sind? Darüber hinaus würde ich sagen, dass wir alle ein Recht auf unsere Meinung haben und darauf, was unsere Stärken sind und womit wir uns wohlfühlen und womit wir uns nicht wohlfühlen, und ob das etwas ist, was ein Regisseur für seine Geschichte nicht erforschen möchte , das ist in Ordnung. Ich glaube natürlich, dass wir Kunstwerke ohne sie schaffen können, aber ich denke, dass sie für bestimmte Geschichten notwendig ist.

Nur weil es sich bei etwas nicht um eine explizite Sexszene handelt, heißt das nicht, dass es nicht sinnlicher Natur ist und eine Reaktion hervorruft, die als intim angesehen werden könnte. Im Grunde genommen ist das einfach eine Sache der Bequemlichkeit und der Kenntnis des eigenen Fachwissens. Quentin Tarantino ist ein fantastischer Regisseur und hat seinen Filmstil wirklich verfeinert. Niemand sonst macht es so wie er. Das bedeutet jedoch nicht, dass die Arbeit anderer weniger wertvoll ist.

Ich weiß, dass ihr alle nicht glaubt, dass Sexszenen im Fernsehen/Film echt sind??? Als hätten sie im wahrsten Sinne des Wortes Intimitätstrainer am Set, um sicherzustellen, dass alle Parteien sicher und komfortabel sind. In dieser Szene in Swarm gab es einen ganzen Hüpfball zwischen Chlöe und Damson.

Eine andere Sache, die mich an der Swarm-Sexszene so interessierte, war, dass die Leute sich fragten, ob es real sei und ob sie wirklich Sex hätten. Das empfinde ich als Kompliment. Ich sage: „Okay, gute Arbeit geleistet“, wenn das die Unterhaltung ist, die wir führen, solange es respektvoll ist und die Schauspieler dadurch nicht geschädigt werden, aber es ist so albern. Wir sind bei der Arbeit. Wir filmen keine Pornografie, auch wenn daran nichts auszusetzen ist, ist es einfach nicht die Aufgabe, für die diese Schauspieler eingesetzt wurden. Es war albern. Eine Person auf Twitter sagte, sie habe es 45 Minuten lang ausgewertet und sei sicher gewesen, dass es zwischen ihnen keine Barrieren gäbe, was lediglich bedeutet, dass wir die Schauspieler an der richtigen Position und mit der Kamera im richtigen Winkel platziert haben, sodass wir nicht Ich konnte es nicht fassen und alles andere sah realistisch aus.

Dieser Hüpfball verdient einen Emmy. Danke schön. Nun, unsere ganze Aufgabe besteht darin, dafür zu sorgen, dass Sie die Fäden nicht sehen, es sei denn, wir möchten, dass Sie es sehen. Sicher. Das ist die Magie des Filmemachens.

Das Schlimmste am Swarm-Sexszene-Diskurs ist, herauszufinden, wie viele erwachsene Erwachsene glauben, dass die Schauspieler in Filmen und Shows tatsächlich Sex vor der Kamera haben …?? pic.twitter.com/14EQrcdDc9

Um überhaupt jemanden dazu zu bringen, eine solche Frage zu stellen: Etwas an der Produktion von Fernsehsendungen oder Filmen, das uns allen vorher sehr bewusst war, scheint dieser neuen Generation völlig entgangen zu sein. Das stimmt wirklich, und ich weiß nicht, wo die Unterbrechung passiert ist. Ich frage mich, ob das damit zu tun hat, dass die Leute nicht mehr so ​​oft ins Theater gehen oder sich nicht mehr so ​​oft in der Kunst betätigen, weil sie von so vielen Schulen genommen wurden. Es entsteht ein größerer Mythos darüber, wie dieses Medium geschaffen wird, dass es realistischer ist und nicht nur eine Vielzahl von Fähigkeiten zur Schau stellt.

Was ist Ihrer Meinung nach das größte Missverständnis der Menschen über Ihre Rolle und Ihre Tätigkeit? Dass ich eingreifen und den Arbeitsablauf aller stören werde, dass ich Impulse unterdrücken und eine Art PC-Polizei, Polizei für politische Korrektheit, sein werde, während meine ganze Aufgabe in Wirklichkeit nur darin besteht, Zusammenarbeit und Entscheidungsfreiheit in den Mittelpunkt zu stellen. Alles ist ein Gespräch mit allen Beteiligten, ich bin wirklich das Sicherheitsnetz, als wären sie Seiltänzer, die das Sicherheitsnetz in ihrem Job schaffen, wozu sie ausgebildet sind, ohne einer anderen Person Schaden zuzufügen.

Sie sind als Sprecher der Schauspieler da. Rechts. Meine Aufgabe besteht in erster Linie darin, mich für die Schauspieler einzusetzen, und dann bin ich die Schnittstelle zwischen Produktion und Schauspielern. Hoffentlich fühle ich mich nicht wie ein Tischtennisball, sondern eher als Teil der Zusammenarbeit und helfe einfach dabei, alle Gespräche zu ermöglichen, die jeder führen muss. Aber das Wichtigste an einem Intimitätskoordinator ist, dass ich keine Einstellungs- oder Entlassungsbefugnis habe. Ich habe keinerlei Machtdynamik mehr. Da geraten viele Leute ins Stolpern und denken: „Kann der Regisseur das nicht einfach machen?“ Oder: „Können die Schauspieler das nicht einfach miteinander klären?“ Aber was ist, wenn einer der Schauspieler ein wirklich großer Name ist und der andere Schauspieler ganz neu ist?

In diesen beiden gibt es eine Machtdynamik, die dazu führen kann, dass einer der Schauspieler sich eher gezwungen fühlt, „Ja“ zu sagen als der andere, oder dass ein Schauspieler sich gezwungen fühlt, zu seinem Regisseur „Ja“ zu sagen, wenn ihm etwas unangenehm ist. Mich? Ich habe keinen Anteil an dem Spiel. Mein einziges Ziel ist es, dafür zu sorgen, dass Sie sich sicher und wohl fühlen. Dann kann man ein etwas offeneres Gespräch über Grenzen und Sicherheit führen und wiederum die Geschichte festhalten, denn ich arbeite Hand in Hand mit dem Regisseur, mit dem Drehbuch, mit den Autoren, um dann auch die Schauspieler einzubeziehen darauf einzugehen, anstatt irgendeine Art von Impuls zu unterdrücken. Ich möchte nur sicherstellen, dass wir uns alle darüber einig sind, was wir tun können und was nicht und wie wir das erreichen, worüber wir uns alle geeinigt haben.

Gab es jemals eine Zeit, in der ein Schauspieler zum Ausdruck brachte, dass er sich unwohl fühlte und dass man eingreifen und die Dinge neu ordnen oder anders machen und mit dem Regisseur sprechen musste, damit sich alle sicher fühlten? Oh, absolut. Ich denke, bei jedem Projekt gibt es eine solche Konversation, und zwar nicht unbedingt mit der Frage „Mir ist das unangenehm“, sondern eher mit der Frage „Könnten wir stattdessen vielleicht das machen?“ oder: „Dazu brauche ich mehr Aufklärung.“ Dieses Gespräch findet ständig statt, und je mehr Kontext wir über das Geschehen in der Szene erhalten, sobald wir uns im Raum befinden und wissen, wer sich im Raum befindet, diese Gespräche finden immer noch statt. Aber ich hatte Situationen, in denen wir uns in einer Situation befanden, in der sich etwas nicht richtig anfühlte und wir uns veränderten, oder als wir darüber gesprochen hatten, haben sich vielleicht die Grenzen ein wenig verändert.

Ich sage immer, dass es sich bei der Einwilligung um eine Politik der offenen Tür handelt, aber es ist eine fortlaufende Sache, die sich weiterentwickeln kann. Je mehr Informationen wir haben, desto mehr verschieben wir uns und drehen uns um, oder besser gesagt, wir verschieben und passen uns an. Und den Arbeitsablauf offen zu halten und die Stimme aller in diese Gespräche einzubeziehen, trägt dazu bei, zu verhindern, dass so große, unangenehme Aufgaben oder Schäden passieren und man dann im Nachhinein noch einmal eingreifen und wechseln muss.

Sicher. Ich denke, dass die offene Kommunikation und die Tatsache, dass man da ist, die Szenen besser machen, weil sich alle wohl fühlen, oder so wohl wie möglich. Es ist wirklich ein Talent. Das ist ein Beweis dafür, dass Schauspieler ihre Fäden verstecken, auftauchen und ihren Job machen, aber auch Gott weiß, was sie zum Set mitbringen und vor der Tür abgeben müssen. Ich habe diese erste E-Mail an alle verschickt, die immer sagen: „Nerven sind willkommen. Sie werden erwartet.“ Dies ist kein typischer Tag im Büro, aber solange wir uns gegenseitig Gnade erweisen, vorsichtig und überlegt vorgehen, ist dies normalerweise nicht der Fall ein Problem.“

Das letzte Mal, dass ich mich an eine Sexszene erinnere, die in den sozialen Medien so viel Aufsehen erregte, war Lawrences bei „Insecure with Tasha“. Und das Riesenrad. Wir hatten viele davon.

Aber dann feierten alle Lawrence. Alle sagten: „Oh ja, gut für ihn, gut für ihn.“ Aber dann wurde mit „Swarm“ ein 30-sekündiger Moment in der Show zu etwas ganz Eigenem. Eine 30-sekündige Szene in der Serie, die sich auf eine andere Person in der Szene konzentriert. Unser ganzer Fokus soll auf Dominique liegen, und ich würde sagen, visuell und durch die Betrachtung als Beobachter ist dies der Fall. Es ist wirklich lustig, dass es einen Wandel gibt, oder dass es einen kollektiven Wandel gab. Das ist unser Kampf mit starken Frauen oder starken Menschen, die sich in ihrer Sexualität wohlfühlen und dies auch zeigen. Das war schon immer ein Problem.

Ich denke, es hat auch viel damit zu tun, wie die Leute über Chloë denken. Sie versuchen, sie in diesen Beyoncé-Schützling zu stecken, der blitzsauber sein soll, aber sie scheint nicht genau das sein zu wollen. Richtig, das ist einfach so schockierend, weil ich denke, dass Beyoncé ihre blitzsaubere Einstellung vollständig abgelegt hat, oder nicht einmal – ich glaube nicht, dass sie jemals eine hatte. Sie war in ihrer Karriere vielleicht etwas gesünder, aber ich denke, ein kraftvolles, sexuelles Wesen zu sein war schon immer ein Teil ihres Ganzen, und das hat so vielen Menschen Kraft gegeben.

Natürlich wird auch jemand, der ihr Schützling war und schon immer zu ihr aufgeschaut hat, die Ermächtigung spüren, die so viele von uns verspürten, als wir durch Beyoncé aufwuchsen, und diese dann auch wieder in die Welt hinaustragen. Hoffentlich gibt es einen noch größeren Welleneffekt, wenn sich Menschen in ihrer Sexualität gestärkt fühlen. Ich habe das Gefühl, wenn es mehr Menschen gäbe, würden wir nicht die Gespräche führen, die wir jetzt führen.

Gibt es eine bestimmte Sexszene, die Sie gesehen haben, die Arbeit von jemand anderem als Ihrer eigenen, bei der Sie dachten: „Oh ja, das war gut gemacht?“ Oh mein Gott. Nun, für mich ist Ita O'Briens Arbeit in „Normal People“ der heilige Gral von „Das ist Intimitätskoordination vom Feinsten“. Es ist so real. Man merkt, dass sich die Schauspieler untereinander so wohl fühlen. Es ist einfach natürlich und zieht sich durch die gesamte Show. Ich habe einfach wirklich zu ihr und der Arbeit, die sie in Großbritannien geleistet hat, aufgeschaut, aber insbesondere „Normal People“ war meiner Meinung nach wirklich sehr, sehr großartig.

Ich habe gerade den Film „Bros“ gesehen und noch nie eine so dargestellte schwule Sexszene gesehen. Es ist zart. Das ist es. Da wir jetzt Intimitätskoordinatoren haben, verbringen wir tatsächlich Zeit damit, diese Szenen nachdenklicher zu gestalten. Um auf das Gespräch über die Notwendigkeit von Dingen zurückzukommen: Es gibt durchaus Shows, in denen es vielleicht ein wenig überflüssig erscheint, ich weiß, dass ich heuchlerisch bin, ich habe wahrscheinlich nur meinen eigenen Fuß in meinen Mund genommen, aber ich denke, wir Davon bin ich etwas abgerückt.

Jetzt, da wir Intimitätskoordinatoren haben, konkretisieren wir diese Momente tatsächlich mit so viel Überlegung und Detailtreue wie bei allem anderen, was wir zuvor tun würden, und wir lassen die Gespräche zu, um zu sagen: „Oh, wir wollen nicht nur, dass es nur so aussieht.“ so. Wir wollen, dass es zart ist. Das ist die Geschichte dieser beiden Menschen, die sich auf diese Weise verbinden“, und ich bin so froh, dass Sie die Nuancen davon verstehen. Das ist Übersetzen, und das liegt an diesen Gesprächen und daran, dass sich die Schauspieler mit der Arbeit, die ihnen präsentiert wird, wohl fühlen.

Außerdem würde eine Szene wie diese viel dazu beitragen, dass die Schwulengemeinschaft auf eine Weise dargestellt wird, wie wir sie noch nie erlebt haben. Sehen Sie, deshalb sind Sexszenen wichtig, weil sie die Dinge darstellen, über die wir vielleicht nicht mit unseren Freunden sprechen können, oder die Dinge, die wir konkret vor uns sehen müssen, um uns mit etwas verbunden zu fühlen, weil es vielleicht nicht in unserem Sinne ist Es kann sein, dass wir entweder in der eigenen Gemeinschaft leben oder von den Menschen um uns herum anerkannt werden, oder dass es ein gewisses Maß an Scham gibt, weil es an Verständnis mangelt. Je mehr Verständnis wir für die Körper der Menschen, für unsere Bedürfnisse und Wünsche haben, desto mehr haben wir keine Angst davor, intim zu sein oder uns zu schämen, weil wir intim sind und das brauchen. Warum sollten wir nicht alles unter der Sonne repräsentieren wollen, damit sich auch jeder gut aufgehoben fühlt?

Ich arbeite gerade an einem Film mit dem Titel „Good Girl“, in dem es um eine Frau geht, die Sexarbeiterin ist, und um den Unterschied zwischen dem performativen Charakter dessen, was sie bei der Arbeit tun muss, und dem, was tatsächliche Intimität für sie bedeutet Es war so aufregend, das zu erforschen und es zeigen und darstellen zu können, sowie die Komplexität des Vergnügens und wo es im Körper der Menschen lebt und wie es nicht nur der typische penetrative Sex, ein paar Stöße und dann ein massiver Orgasmus ist. Es erfordert etwas mehr Arbeit, etwas mehr Details und noch etwas mehr, bevor der Sex überhaupt beginnt. Ich freue mich wirklich darauf, etwas auf die Welt zu bringen, das meiner Meinung nach dazu beitragen wird, den Menschen die Augen für die verschiedenen Arten zu öffnen, wie wir uns ausdrücken, und Sex ist eine dieser Arten.

Es ist eine natürliche Sache, für die sich niemand schämen oder schämen sollte. Aber Chloë hat alles wie ein Champion gemeistert. Das hat sie wirklich getan. Sie ist Beyoncés Schützling, so professionell sie auch sein mag. Genug ist genug. Lass die Mädchen tun, was sie wollen.

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